Wie entsteht ein TKKG-Computerspiel?

Die Struktur einer Geschichte muss klar formuliert sein, das ist unerlässlich bei der Konzeption einer CD-ROM, da Geschichten auf CD-ROM komplexe Verknüpfungen, Auswahlmöglichkeiten und Rücksprünge erlauben, wird zunächst ein Flussdiagramm angefertigt. Dieses stellt die Struktur der Geschichte bildlich in ihrem Ablauf dar und ist eines der wichtigsten, aber auch intellektuell anspruchsvollsten Werkzeuge für die gesamte Produktion. Man benötigt es ebenfalls, um ein Projekt zeitlich und finanziell zu kalkulieren. Bei Produktionskosten von bis zu einer viertel Million Euro muss gerade hier auf grosse Sorgfalt verwendet werden, um spätere Korrekturen und damit verbundene Mehrkosten und Verzögerungen im Produktionsprozess zu vermeiden. Das Flussdiagramm enthält neben den strukturellen Basisdaten zum Ablauf des Spieles weitere wichtige Informationen über logische Bedingungen, die erfüllt sein müssen, damit sich Spielende durch die Geschichte bewegen können. Wir sprechen von so genannten Clous, die Spielen mit Adventure-Charakter (Abenteuerspielen) zugrunde liegen. Um eine mit einem Zahlenschloss gesicherte Tür zu öffnen, benötigt man zum Beispiel einen Zahlencode. Der Zahlencode stellt damit die Ursache dar, das Öffnen der Tür eine daraus abgeleitete Wirkung. Die Detektivgeschichte TKKG basiert grundsätzlich auf einer ganzen Kette solch einfacher Ursache-Wirkung-Verknüpfungen, der Clouliste. Sie stellt die Ablaufsteuerung der Geschichte dar und ist im Flussdiagramm strukturell ausformuliert. In der Clouliste finden sich nicht nur Informationen über die Art der Bedingungen, die in bestimmten Spielsituationen zu erfüllen sind, sondern auch über die Person, die diese Bedingungen in der Geschichte jeweils erfüllen kann.
Für den Entwurf der Geschichte ist weiter eine Aufstellung aller möglichen Spielorte wichtig, Mit Hilfe dieser Liste kann man sich einen groben Eindruck vom Mengengerüst des Spiels verschaffen. Sie zeigt ausserdem, in welchen Phasen des Spiels der jeweilige Schauplatz betreten werden kann und um welche Art von Spielort es sich handelt. Dabei unterscheiden wir zwischen linearen Sequenzen, die die Spielerinnen in ihrem Ablauf nicht beeinflussen können, Hauptspielorten (Fullscreens) und angehängten Screens, Örtlichkeiten, die einem Hauptspielort logisch zugeordnet sind. So stellt die Villa Sauerlich einen Fullscreen dar, Willis Zimmer als Teil der Villa jedoch nur einen angehängten Screen. Und dann gibt es noch die Closes, das sind Nahaufnahmen bestimmter Gegenstände, zum Beispiel der Hydropflanze in Willis Zimmer. Die Planung der Navigation durch die Spielorte ist ebenfalls ein sehr wichtiger Bestandteil des Konzepts. Eine einfache, intuitive Navigation, die den Spielenden möglichst viel Freiheit garantiert und selbstbestimmtes Handeln innerhalb der Geschichte ermöglicht, ist eine Voraussetzung für ein erfolgreiches CD-ROM-Konzept. Mit Hilfe von Werkzeugen wie Clouliste, Flussdiagramm und der Liste der Ortsnamen wird das lineare Ausgangskonzept der Geschichte zur nonlinearen Feinkonzeption weiterentwickelt.

Für die Produktion einer Multimedia-CD-ROM gibt es ähnlich wie für Filme ein Drehbuch. Darin muss jede Szene genau beschrieben, müssen Klickpunkte, Animationen, Sprechertexte, Effektsounds (Geräusche), Musik und vor allen Dingen die im Flussdiagramm verankerten Bedingungen für den Ablauf der Geschichte festgelegt werden. Das ist eine nicht immer erquickliche Aufgabe für einen Autor, weil ihm formale Grenzen im kreativen Umgang mit dem Text gesetzt werden. Alle Informationen müssen an die richtige Stelle im Drehbuch geschrieben werden, die Formulierung von bestimmten Clous folgt oft einer kryptisch anmutenden Notation. Da es kaum ausgebildete Multimedia-Autoren gibt - die meisten kommen aus der Buch- oder Hörspielproduktion oder waren in Film-und Fernsehproduktionen tätig und haben meist nur wenig oder gar keine Erfahrungen im Umgang mit nonlinearen Stoffen -, steht der Projektleiter dem Autor mit Rat und Tat zur Seite und legt teilweise selbst korrigierend Hand an. Das Drehbuch stellt das verbindende Element zwischen den vielen Beteiligten einer Multimediaproduktion dar und ist so etwas wie die "Bibel". An diese haben sich alle kurz- oder längerfristig in die Produktion involvierten dreissig bis fünfzig Personen zu halten. Noch während der Autor mit dem Schreiben des Drehbuches beschäftigt ist, studiert ein Illustrator alle fertigen Szenen, Insbesondere die Beschreibungen der Spielorte, die jedem Drehbuchkapitel vorgeschaltet sind, und entwickelt kleine Skizzen, so genannte Scribbles. Die Illustrationen werden von Hand und auf Papier erstellt, mit Markern und/oder Aquarellfarben koloriert und erst später zur weiteren Bearbeitung in den Rechner gescannt. Dieses grafische Erscheinungsbild -kinderbuchähnliche Illustration - ist ein wesentliches Merkmal der meistenTivola-CD-ROMs.
Auch vom Illustrator wird grosse Flexibilität verlangt. Anders als bei der üblichen Buchillustration müssen alle Objekte separat gezeichnet werden, damit sie später animiert und nachträglich Ins Bild montiert werden können. Der Illustrator muss also Bilder in "Hintergrund"-Elemente und "animierte Bestandteile" trennen und auch getrennt zeichnen. Die einzelnen Phasen der Animationen werden dann von Phasenzeichnern umgesetzt. Damit diese eine genaue Vorstellung der jeweiligen Figur bekommen, zeichnet sie der Illustrator in verschiedenen Positionen und Ansichten. Diese Model-Sheets verdeutlichen die Grössenverhältnisse der Figuren zueinander und zeigen die verschiedenen im Spiel vorhandenen Figuren.